专访萧爱彬:你喜欢就对了

专访萧爱彬:你喜欢就对了

家居装修设计网2015-09-25 10:35
萧氏设计董事长兼总设计师萧爱彬先生  1、请简单介绍下这次特展您带来的作品。  萧爱彬:这次展会我带来了“谷雨”系列作品,在展位中算是占得面积比较大的。这次给了我一个机会,把我整体的东西能够呈现出来,也是我第一次呈现出成系列的产品。作为一位室内设计师,我一直都在设计室内,需要配很多家具,市场上的家具配的时间长了,就会有点厌烦,我希望自己能够设计点什么,能够放在自己的空间里。这两年我逐渐开始做,做了

萧氏设计董事长兼总设计师萧爱彬先生萧氏设计董事长兼总设计师萧爱彬先生

  1、请简单介绍下这次特展您带来的作品。

  萧爱彬:这次展会我带来了“谷雨”系列作品,在展位中算是占得面积比较大的。这次给了我一个机会,把我整体的东西能够呈现出来,也是我第一次呈现出成系列的产品。作为一位室内设计师,我一直都在设计室内,需要配很多家具,市场上的家具配的时间长了,就会有点厌烦,我希望自己能够设计点什么,能够放在自己的空间里。这两年我逐渐开始做,做了才知道做家具设计其实难度挺大的。我用了两三年才做了一把椅子,这把椅子就是“人椅”,这次展出也拿出来了,在我们的正反两面摆放。

  这把椅子的实践给了我很多的启示,让我真正的感受到家具是怎么回事。在家具里面,选择做椅子是个很不明智的,因为椅子是最难做的,但难归难好处还是有,一开始做难的将来就容易了。椅子是最贴近人的东西,要充分考虑到人性化,因为它会接触你的肌肤、你的身体,你舒适不舒适、手靠的程度怎么样、坐感如何、脚是不是被硌着、背是不是托住了等等,这些一系列的问题都摆在面前,我一贯主张“设计一定要以人为本”,家具舒适了设计就成功了一大半。

  2、请您谈谈“谷雨”系列的设计灵感来源于什么?设计理念是什么?

  萧爱彬:这次设计我将原来的椅子延伸出来,花了四、五个月时间完成一系列产品,屏风是特意为这次展览所设计的。这个屏风我把它取名“谷雨”,希望它有江南特色,呈现着一种宁静的、生长的状态。为什么叫“谷雨”呢?谷雨是二十四节气之一,是万物生长最好的季节,春雨下来的时候,所有的种子都接受雨露,开始发芽生长,我的家具正是这个时期孕育的,它呈现出来的样子也正像谷雨季节一样沐浴着阳光和雨露。

萧爱彬——谷雨系列作品萧爱彬——谷雨系列作品

  当它刚出来的时候,我相信它还是很稚嫩的,其实我很欣慰,因为它成一套系列,整体形象出来后,我挺惊喜的,它的尺度等跟我想象的完全一样。当我在家具厂看到单品出来的时候,我就觉得很兴奋,如同看到自己的孩子一般。谷雨屏出来后,我觉得它的那种文化气息散发出来,就显得非常稳得住。它有中国的传统符号,但又不是很传统,又有很现代的方式。我不喜欢很传统的屏风表达方式,就是那种“折”,屏风一般都是“折”,我希望它是一个直线,通过两头的弯,加一点点包裹的形式,形成了一正一反两个世界。两个面都可以平均,所以当我们分别看它的正面和反面的时候,它都是一样的。在它每一个面围合的时候,它都有一个气场,然后把这些东西包裹起来。所以当我们坐在这儿的时候,尽管外面很嘈杂,但这儿却显得很安静,如同净土一般。

  3、谷雨系列应该算是本次展会上唯一一整套成系列的作品,整套作品带给我们的效果也是非常震撼的。

  萧爱彬:这也是我希望带给大家的感受。整体这一套,我是重在它的空间感,注重所有物件搭一起的虚实关系。茶台是实的,椅子是虚的,虚实搭在一起,让人觉得整个世间万物就是阴阳、虚实组成的一个宇宙,一个会呼吸的空间。“谷雨”系列,我希望带给大家一个轻松的、会呼吸的家具。这些作品,单独开来,每一个都有自己的生命力,组合在一起的时候,又像家族成员一样,相互之间都有血缘关系,又能够互相亲和,交流,又可以融合。我希望我的作品是可以交流、互通的,能够传达出人和人、人和物之间和谐相处的理念,相互关照的关系,而不是相互抵触。

  这个茶台,其实用了六年。这六年里,我一直想做一个现代设计与传统原木发生关系的东西,从这点上可以看到我的现代与自然物相互结合包容的观念。这是我对现代中国人生活观、世界观的一种表达和诉求,我认为当代人就应该享受当代的生活方式,而不是为遵守传统文化而生活在一个老旧的社会,但是我的当代又在有文化的传承,因为我们骨子里就是中国人,说着中国话,写着方块字。我想表达的就是我们既要不忘传统文化,又要紧跟现代潮流,这些都可以从我的作品中去体会。

  现在市场涌现出很多新中式家具,可以别人给它冠名“新东方主义”、“新中式”,但我更觉得它应该就是中式的,它应该就是中国设计,就像讲日本的设计,也没听说过叫新日式。当代中国就应该是这样,当代中国人的设计、当代中国人的生活、当代中国人的喜好,最起码我是这样认为,我想用这样的思维方式呈现给社会, 大家喜欢也好,不喜欢也罢,大家都可以通过我的“语言”来认识我,了解我。

  4、您在设计过程中遇到了哪些难题?如何去解决的呢?

  萧爱彬:最大的难题是对功能性的把握以及怎么去实施。之前做室内设计的时候,更多的对空间的合理性、功能性的把握。当涉及到产品的时候,产品设计是从空间的宏观到微观的过程,而微观是设计的高级阶段。在室内设计的时候,有些缺点别人是可以谅解你的。但在产品上就不一样了,你的细节没有处理好、结构没有处理好,东西有可能会散架的,这就是别人无法原谅的地方。 

萧爱彬——谷雨系列作品萧爱彬——谷雨系列作品

  我们有种习惯,会觉得能做成这样就不错了,这是我们在初期的时候都会存在的。但是用户和观众却不会原谅你,他们会觉得既然你要做,就要把所有的细节都要考虑到位,必须很细致,这个细致入微的感觉比室内设计、建筑设计都要更加专注,更花时间。我一把椅子做了两年半,反复了四遍,现在拿出来的还是有不少的问题。所以说家具的研究是没有底的,是可以不断地研究下去的。当我做了这个产品之后慢慢开始理解家具。为什么那些设计大师到最后会去设计家具设计椅子,而且最后他们的椅子都能流芳百世,一直到现在七十年、八十年过去,还在不断地生产,不断地使用,就是因为它们特别人性化,任何部位都考虑地很精细,这些都是我要学习的。所以要克服存在自己心理上的障碍和束缚,把家具研究地更深些。

  5、该作品是否已经开始量产?是否有这方面的打算?

  萧爱彬:即将推向市场,现在除了用在我自己的作品里面,还没有开始正式销售。已经有一些厂家和我谈合作。

  6、您从室内设计“跨界设计”到了家具产品,您觉得两者有什么差别,未来还会继续这样跨界下去么?

  萧爱彬:我觉得设计师从室内做到家具,外界说是跨界,但我不认为它是跨界,它还是跟设计有关。“跨界”我觉得它的范围应该更大,比如说做设计的,开始做餐饮、做金融投资。如果说一定要把类别做区分的话,我也可以接受说这是跨界,毕竟两者关注的点不一样。

  家具设计让我对室内人性化的东西更加关注,并且让我觉得一个空间里面,到最后体现出来是你的产品及一些视觉上的一些家具的使用,这些才更贴近你的生活。而空间上的东西,相对来说,随着时间的变化会改,会拆掉,会不需要,而产品随时间的推移慢慢与人产生感情,它会流传下来,甚至可以作为收藏。家具的设计含量及与人的亲和度,使得它本身更具有感情,而屋子的装修、墙壁上的石材、墙纸、大理石,当它旧的不能用了、坏了,你一定会换,甚至没坏,不是说你对空间有没有感情的问题,这就是装修的规律,可悲的规律。

  这次的设计带给了我很多的愉悦,并让我体验到了一种与室内设计不一样的乐趣,所以我觉得家具设计应该是我未来会长期坚持下去的。

  7、上周刚结束的两个家具展上,我们看到了中国原创设计的不断崛起。请您谈谈对中国原创设计未来发展趋势的看法。

  萧爱彬:中国原创家具设计时间并不长,我所知道的也就五、六年,这批设计师在开头的时候就想拉我进来,那个时候我无暇顾及,现在我不小心介入其中,看到了很多原创家具设计的趋势,总体来说,趋势是好的,但还不是很够,还有很长的路要走。从开始只重艺术不重实用性,到现在出现一些实用性的、符合大家购买的、放在室内充满美感又有意思的东西。    

  但我也发现,有的设计师做的过于雕琢,太小气,考虑了太多细巧的东西,反而忽略了整体的干净简洁,忽略了实用性,并且不易于制作。尽可能的多做点难度来体现设计感,我认为这有过度了。

  另一个问题就是价格,为什么当代的家具一定要卖的很贵,我不喜欢中国设计师去攀比外国进口家具的价格。我代理了意大利家具有七年之久,我非常清楚国外家具的价格是怎么回事。中国家具在本土生产本土销售,为什么非的要与进口家具一样价高,他们有关税有海运。原创性确实有它的价值所在,但我希望它能够是实实在在的价格,能够让老百姓接受的价格,不能只是在象牙塔里为少部分人设计。如果说中国的原创设计只为那些富豪阶层,而不是老百姓,我相信中国设计要更快的深入人心还是要大众的的喜爱。就像日本的设计,他们就是所有的人都能接受,都在用。当所有的人都在用的时候,每个人的品味和品质就会提高,当所有的人买不起你的东西的时候,他就会买一些很烂的东西,一来他也认识不到你,就算认识也会觉得你跟他没有什么关系。

  所以我认为当代中国的原创设计,一个是不能太过于雕琢,还有一个是能够真正的让普通老百姓接受,这样子的话,就让全民都能够更快地享受当代,享受设计,享受现代的生活方式,这样设计师的价值才能够更好地显现出来。

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